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Question
Q. Miniature art is illustrated on a range of materials like palm leaves, paper, wood, marble, ivory panels and cloth. With reference to the development of the this art form in India, consider the following statements:
1. The earliest miniature art in India can be traced back to the sultanate period.
2. Pahari and Kishengarh style are some of the forms of miniature art.
3. Traditional beeswax technique was used for miniature paintings of Mughals.
Which of the above given statements is/are correct?
Q. लघु कला का चित्रण ताड़ के पत्ते, कागज, लकड़ी, संगमरमर, हाथी दांत के पैनल और कपड़े जैसी कई सामग्रियों पर किया गया है। भारत में इस कला के विकास के संदर्भ में, निम्नलिखित कथनों पर विचार करें:
1. भारत में सबसे प्राचीनतम लघु चित्र सल्तनत काल के हैं।
2. पहाड़ी और किशनगढ़ शैली लघु कला के कुछ रूप हैं।
3. पारंपरिक मधुमक्खियों की तकनीक का इस्तेमाल मुगलों के लघु चित्रों के लिए किया जाता था।
उपरोक्त दिए गए कथनों में से कौन सा /से सही है / हैं?
Q. Miniature art is illustrated on a range of materials like palm leaves, paper, wood, marble, ivory panels and cloth. With reference to the development of the this art form in India, consider the following statements:
1. The earliest miniature art in India can be traced back to the sultanate period.
2. Pahari and Kishengarh style are some of the forms of miniature art.
3. Traditional beeswax technique was used for miniature paintings of Mughals.
Which of the above given statements is/are correct?
Q. लघु कला का चित्रण ताड़ के पत्ते, कागज, लकड़ी, संगमरमर, हाथी दांत के पैनल और कपड़े जैसी कई सामग्रियों पर किया गया है। भारत में इस कला के विकास के संदर्भ में, निम्नलिखित कथनों पर विचार करें:
1. भारत में सबसे प्राचीनतम लघु चित्र सल्तनत काल के हैं।
2. पहाड़ी और किशनगढ़ शैली लघु कला के कुछ रूप हैं।
3. पारंपरिक मधुमक्खियों की तकनीक का इस्तेमाल मुगलों के लघु चित्रों के लिए किया जाता था।
उपरोक्त दिए गए कथनों में से कौन सा /से सही है / हैं?
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Solution
The correct option is B
2 only
केवल 2
Explanation:
Statement 1 is incorrect: The earliest Miniature paintings in India can be traced back to the 7th century AD, when they flourished under the patronage of the Palas of Bengal. Buddhist texts and scriptures were illustrated on 3-inch-wide palm leaf manuscripts, with images of Buddhist deities. Pala art was defined by subdued colours and sinuous lines, evocative of the murals in Ajanta.
Statement 2 is correct: Another style that evolved under the patronage of the Rajputs, was the Pahari style in the mountain regions located between Jammu and Himachal Pradesh. The Pahari school developed as an assimilation of Mughal miniature art and Vaishnavite stories. There are various schools of Pahari art – the bold Basohli art with its use of monochrome colours and multi-floor structures, the delicate Kangra style with its lyrical portrayal of naturalism and ‘srinagar’, and other schools like Guler and Kullu-Mandi.
Statement 3 is incorrect: Miniature paintings were executed in the traditional tempera technique. Tempera is a permanent, fast-drying painting medium consisting of colored pigments mixed with a water-soluble binder medium, usually glutinous material such as egg yolk. In Indian miniature arts, after mixing colours in water along with a binding medium they were applied on the drawing. In Mughal times the painting technique used was simple, consisting of opaque watercolor on paper. The artist began by laying out the composition with charcoal or thin black ink applied with either a brush or pen.
On the other hand, Encaustic Painting describes both the paint and painting technique which uses hot beeswax to bind colour pigments (unlike simple water or egg yolk) and to facilitate their application to a surface. The paint is applied to the painting surface (usually a wooden panel, or a wall), after which it is reheated to fuse the paint into a uniform enamel-like finish, devoid of all brush marks.
व्याख्या :
कथन 1 गलत है: भारत में प्राचीनतम लघु चित्रों का पता 7वीं शताब्दी ईस्वी सन् तक लगाया जा सकता है, जब वे बंगाल के पलास के संरक्षण में फले-फूले थे।
बौद्ध ग्रंथों और शास्त्रों में बौद्ध देवताओं की छवियों के साथ 3 इंच चौड़े ताड़ के पत्ते की पांडुलिपियों का चित्रण किया गया था। पाल कला को अजंता में भित्ति चित्रों के उद्दीपक रंगों और वक्रतापूर्ण रेखाओं द्वारा परिभाषित किया गया था।
कथन 2 सही है: एक और शैली जो राजपूतों के संरक्षण में विकसित हुई, वह जम्मू और हिमाचल प्रदेश के बीच पहाड़ी क्षेत्रों में स्थित पहाड़ी शैली थी। पहाड़ी स्कूल का विकास मुग़ल लघु कला और वैष्णव कहानियों की अस्मिता के रूप में हुआ। पहाड़ी कला के विभिन्न स्कूल हैं - मोनोक्रोम रंग और बहु-फर्श संरचनाओं के उपयोग के साथ बोल्ड बसोहली कला, प्रकृति और श्रीनगर के गीतात्मक चित्रण के साथ उत्कृष्ट कांगड़ा शैली और गुलर और कुल्लू-मंडी जैसे अन्य स्कूल।
कथन 3 गलत है: पारंपरिक टेम्परा तकनीक में लघु चित्रों को क्रियान्वित किया गया था। टेम्परा एक स्थायी, तेजी से सूखने वाला पेंटिंग माध्यम है जिसमें पानी में घुलनशील बंधनकारी पदार्थ के साथ मिश्रित रंग के पिगमेंट होते हैं, आमतौर पर लसदार सामग्री जैसे अंडे की जर्दी (अंडे का पीला भाग) भारतीय लघु कलाओं में, पानी में रंगों को एक बंधनकारी पदार्थ के साथ मिलाकर उन्हें ड्राइंग पर उपयोग किया गया था। मुगलकाल में इस्तेमाल की जाने वाली पेंटिंग तकनीक बहुत सरल थी, जिसमें कागज पर अपारदर्शी जल रंग का उपयोग किया जाता था।
कथन 3 गलत है: पारंपरिक टेम्परा तकनीक में लघु चित्रों को क्रियान्वित किया गया था। टेम्परा एक स्थायी, तेजी से सूखने वाला पेंटिंग माध्यम है जिसमें पानी में घुलनशील बंधनकारी पदार्थ के साथ मिश्रित रंग के पिगमेंट होते हैं, आमतौर पर लसदार सामग्री जैसे अंडे की जर्दी (अंडे का पीला भाग) भारतीय लघु कलाओं में, पानी में रंगों को एक बंधनकारी पदार्थ के साथ मिलाकर उन्हें ड्राइंग पर उपयोग किया गया था। मुगलकाल में इस्तेमाल की जाने वाली पेंटिंग तकनीक बहुत सरल थी, जिसमें कागज पर अपारदर्शी जल रंग का उपयोग किया जाता था।
कलाकार ने ब्रश या कलम के साथ कोयले से या पतली काली स्याही से रचना शुरू की ।
दूसरी ओर, एनकॉस्टिक पेंटिंग में, पेंट और पेंटिंग तकनीक दोनों का वर्णन किया गया है जो रंग के पिगमेंट (साधारण पानी या अंडे की जर्दी के विपरीत) को बाँधने के लिए गर्म बीज़वैक्स का उपयोग करता है और उनके अनुप्रयोग को एक सतह पर सुविधाजनक बनाता है।
पेंट को पेंटिंग की सतह (आमतौर पर एक लकड़ी के पैनल, या एक दीवार) पर लगाया जाता है, जिसके बाद पेंट को एक समान तामचीनी के समान सभी ब्रश के निशान से रहित या समाप्त करने के लिए पुन: गर्म किया जाता है ।
2 only
केवल 2
Explanation:
Statement 1 is incorrect: The earliest Miniature paintings in India can be traced back to the 7th century AD, when they flourished under the patronage of the Palas of Bengal. Buddhist texts and scriptures were illustrated on 3-inch-wide palm leaf manuscripts, with images of Buddhist deities. Pala art was defined by subdued colours and sinuous lines, evocative of the murals in Ajanta.
Statement 2 is correct: Another style that evolved under the patronage of the Rajputs, was the Pahari style in the mountain regions located between Jammu and Himachal Pradesh. The Pahari school developed as an assimilation of Mughal miniature art and Vaishnavite stories. There are various schools of Pahari art – the bold Basohli art with its use of monochrome colours and multi-floor structures, the delicate Kangra style with its lyrical portrayal of naturalism and ‘srinagar’, and other schools like Guler and Kullu-Mandi.
Statement 3 is incorrect: Miniature paintings were executed in the traditional tempera technique. Tempera is a permanent, fast-drying painting medium consisting of colored pigments mixed with a water-soluble binder medium, usually glutinous material such as egg yolk. In Indian miniature arts, after mixing colours in water along with a binding medium they were applied on the drawing. In Mughal times the painting technique used was simple, consisting of opaque watercolor on paper. The artist began by laying out the composition with charcoal or thin black ink applied with either a brush or pen.
On the other hand, Encaustic Painting describes both the paint and painting technique which uses hot beeswax to bind colour pigments (unlike simple water or egg yolk) and to facilitate their application to a surface. The paint is applied to the painting surface (usually a wooden panel, or a wall), after which it is reheated to fuse the paint into a uniform enamel-like finish, devoid of all brush marks.
व्याख्या :
कथन 1 गलत है: भारत में प्राचीनतम लघु चित्रों का पता 7वीं शताब्दी ईस्वी सन् तक लगाया जा सकता है, जब वे बंगाल के पलास के संरक्षण में फले-फूले थे।
बौद्ध ग्रंथों और शास्त्रों में बौद्ध देवताओं की छवियों के साथ 3 इंच चौड़े ताड़ के पत्ते की पांडुलिपियों का चित्रण किया गया था। पाल कला को अजंता में भित्ति चित्रों के उद्दीपक रंगों और वक्रतापूर्ण रेखाओं द्वारा परिभाषित किया गया था।
कथन 2 सही है: एक और शैली जो राजपूतों के संरक्षण में विकसित हुई, वह जम्मू और हिमाचल प्रदेश के बीच पहाड़ी क्षेत्रों में स्थित पहाड़ी शैली थी। पहाड़ी स्कूल का विकास मुग़ल लघु कला और वैष्णव कहानियों की अस्मिता के रूप में हुआ। पहाड़ी कला के विभिन्न स्कूल हैं - मोनोक्रोम रंग और बहु-फर्श संरचनाओं के उपयोग के साथ बोल्ड बसोहली कला, प्रकृति और श्रीनगर के गीतात्मक चित्रण के साथ उत्कृष्ट कांगड़ा शैली और गुलर और कुल्लू-मंडी जैसे अन्य स्कूल।
कथन 3 गलत है: पारंपरिक टेम्परा तकनीक में लघु चित्रों को क्रियान्वित किया गया था। टेम्परा एक स्थायी, तेजी से सूखने वाला पेंटिंग माध्यम है जिसमें पानी में घुलनशील बंधनकारी पदार्थ के साथ मिश्रित रंग के पिगमेंट होते हैं, आमतौर पर लसदार सामग्री जैसे अंडे की जर्दी (अंडे का पीला भाग) भारतीय लघु कलाओं में, पानी में रंगों को एक बंधनकारी पदार्थ के साथ मिलाकर उन्हें ड्राइंग पर उपयोग किया गया था। मुगलकाल में इस्तेमाल की जाने वाली पेंटिंग तकनीक बहुत सरल थी, जिसमें कागज पर अपारदर्शी जल रंग का उपयोग किया जाता था।
कथन 3 गलत है: पारंपरिक टेम्परा तकनीक में लघु चित्रों को क्रियान्वित किया गया था। टेम्परा एक स्थायी, तेजी से सूखने वाला पेंटिंग माध्यम है जिसमें पानी में घुलनशील बंधनकारी पदार्थ के साथ मिश्रित रंग के पिगमेंट होते हैं, आमतौर पर लसदार सामग्री जैसे अंडे की जर्दी (अंडे का पीला भाग) भारतीय लघु कलाओं में, पानी में रंगों को एक बंधनकारी पदार्थ के साथ मिलाकर उन्हें ड्राइंग पर उपयोग किया गया था। मुगलकाल में इस्तेमाल की जाने वाली पेंटिंग तकनीक बहुत सरल थी, जिसमें कागज पर अपारदर्शी जल रंग का उपयोग किया जाता था।
कलाकार ने ब्रश या कलम के साथ कोयले से या पतली काली स्याही से रचना शुरू की ।
दूसरी ओर, एनकॉस्टिक पेंटिंग में, पेंट और पेंटिंग तकनीक दोनों का वर्णन किया गया है जो रंग के पिगमेंट (साधारण पानी या अंडे की जर्दी के विपरीत) को बाँधने के लिए गर्म बीज़वैक्स का उपयोग करता है और उनके अनुप्रयोग को एक सतह पर सुविधाजनक बनाता है।
पेंट को पेंटिंग की सतह (आमतौर पर एक लकड़ी के पैनल, या एक दीवार) पर लगाया जाता है, जिसके बाद पेंट को एक समान तामचीनी के समान सभी ब्रश के निशान से रहित या समाप्त करने के लिए पुन: गर्म किया जाता है ।
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